桃姐

这是我最喜欢的一张剧照。喜欢桃姐因为有人陪伴午餐而开心的笑。（照片载自网上）

在写有关桃姐的观后感前，我想先将龙应台和安德烈在《亲爱的安德烈》里的对话，记录下来。

安问MM：你怎么面对自己的“老”？我是说，做为一个有名的作家，渐渐接近60岁.....　你不可能不想：人生的前面还有什么？

MM (龙)回答：（经抽取）我怎么面对自己之将老？我已经开始了。于是我想用智慧来处理“老”。
“老，其实就是一个败坏的过程，你如何用智慧去处理败坏？安德烈，你问我的问题，是所有宗教家生死以赴的大问题啊。我对于这终极的问题不敢有任何答案。只是开始去思索个人的败坏处理技术问题，譬如昏迷是要不要急救，要不要切掉插管，譬如自身遗体的处理方式。这些问题，你大概都会在现场吧——要麻烦你了，亲爱的安德烈。”

电影过后，我也开始在想自己“老”的问题。 
如果我有机会变老，我会怎样的老？我能如何的老？

桃姐，是那种清楚自己败坏，但很有尊严需求的去面对“败坏”的那种老人，她坚持辞工住老人院。她不坐轮椅，去复健，感恩也推拒人家的恩惠，非常清醒的一个老人。 她爱干净，一辈子都在服务人。所以一开始搬进老人院，可以强烈的感觉她的不习惯。
甚至，当别人说她是“丫鬟”，问及她的家人，她的反应都是强烈的。直到Roger探访，认了她做干妈，她那一刻的笑容，才真正的展示起来。


感觉上，电影很多的镜头，都是hand held完成，以至感觉上非常写实，像是一个原本就用老人角度来拍的一部戏。尤其当出现了香港密集的楼。我轻呼了一声，我记得我和阿虫到香港我们途过类似街道，阿虫还说，她每次经过都有点感慨，因为，这里越来越多老人院了。所以我几乎是跟着Roger的脚步去找老人院的。

电影也号召了很多卡士。有很多老演员或老电影人。好像惊鸿一瞥的罗兰，谭炳文，那位会说英文的老人，还有——占戏份相当重，也是在最后一幕给桃姐献上一束白玫瑰的秦沛。他们都曾经或正在用生命来服务和娱乐我们。尤其是饰演江美仪母亲的那位老婆婆，不乏在各港剧里看见她的演出，但在这电影里，她发挥得比任何港剧还好。每个老人，无论是不是演员，我们应该尊重他们这些逐渐老去的过程。对于身边的老人，我们应该要更珍惜他们。因为，她们教你炖燕窝记得放姜，她们煮了好吃的东西让你储在冰箱里慢慢吃，他们等你回家，他们愿意告诉你他们的经历。

 但奇怪我比想象中流少了很多眼泪。我想大概是我最近变得非常理性，慢慢失去那个对什么事情都很投入的自己。（也许这个也是我属于自己的一种成长然后老去的方法）。电影里很多幕，我不是没有感动的，譬如：Roger不舍得吃牛俐然后最后一口干脆的吃掉，因为他知道桃姐不再能够给她煮食；从不懂得照顾桃姐到为她给鱼肉去骨，然后带她看自己的首映让她看自己的工作的一面；说笑话逗她开心..... 不是没有感动的。但眼泪直在眼眶打转就是不肯下来，要不就是含着泪的去笑每一个逗趣地对白。直到后来，牧师给动手术的桃姐祷告祝福那一幕，我的眼泪终于掉了下来，虽然我不是基督徒，但那一幕，释放了我的眼泪。

其中一幕，Roger 和桃姐收拾东西，小慈就给了一个很感动人的观点，她说：Roger的家好像不是Roger的家，因为都堆满了桃姐的东西，但是，桃姐的东西，全都是Roger和家人的。

代表败坏的桃姐，从拐杖，到扶椅，到轮椅，到完全不能自己。依然还是坚持要有尊严的老去。依然还在体谅人。一生的心都系在梁家上下，乃至第5代。

回途中，我和朋友们讨论，除了Deanie姐，还有谁能胜任这个角色呢？
我们连续说了几个名字，但不是形象太晦暗，就是太高贵或者太独立。

然后，提起曾经从报纸抄来的一段话：

许鞍华之前执导的《女人四十》，《千言万语》和《天水围的日与夜》，先后造就了萧芳芳封柏林影后，李丽珍获金马影后和鲍起静为金像影后，如今轮到叶德娴因《桃姐》封威尼斯影后。问许鞍华是否有独门秘方，将这些上了年纪的女人朔造成影坛经典？
她说：
不是我特别擅长发掘什么女人，也不是什么秘诀，你看她们几个人，哪个在演我的戏之前不是千锤百炼？在这之前他们的修炼成精了。和我合作是机遇吧，那时候爆发了，好像我也赚到了。

我想，这些胸襟，这些经验累计下来的智慧，好像电影里的桃姐一样，试问，谁来替代？